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唐代玉人的特点有什么特征

时间:2022-03-03 18:54:55 唐朝历史 我要投稿

唐代玉人的特点有什么特征

  唐代玉器装饰艺术品有飞禽、走兽、人物等,属佩饰挂件,立体雕刻,体形较小。下面是百分网小编给大家整理的唐代玉人的特点简介,希望能帮到大家!

  唐代玉人的特点

  唐代经济发展,国力强盛,人物舞蹈形体“华博或者忽略开拓西域,畅。有人物中送到长安。通丝绸之路,和田玉料源源内输、蒲纹华象、题材不同,玉器制作在,两侧连弧形博中揽镜”,悠闲秦汉的基础上得到发展,出来文化,出现博中状鳍

  唐代玉雕的人物形象一般都表现在带饰板上,带饰板是贵族、士大夫围腰上的玉佛有方形、长方形、半月形等。带饰板上的人物多席地而坐以少数民族人物为常见,这些人物一般都手持乐器,坐在地毯上,发型奇特。人物大多采用半浮雕技法,都为阴刻线。希望可以帮到您

  汉代和唐代在中国民族史上皆属盛世;后代有些人仍自诩汉人、唐人为荣。汉代玉器无论玉质、形制、纹饰、刀法、琢艺与风格等方面,均甚有特色,水平奇高;可说继春秋战国后,玉雕艺术更上一层楼。唐代玉雕并非一无足取;虽然大体上比不上商、周及汉代兴盛,也不及后朝两宋玉器优雅和富有文人气质;但同样有不少传世品值得珍藏,不宜小觑之。唐代因为文化对外开放,儒家思想大大削弱,加上受西域胡人等影响,风格自然迥异,一反前数朝之玉雕传统。玉雕人物有伎乐玉人、托塔天王(见附图)、西域跪俑、牵马人、大玉豕和玉飞天,造型丰满,栩栩如生,具鲜明时代气息;写实与艺术性并重,另创一格。

  唐代玉人也开始出现胡人乐舞造型,人物或盘腿而坐,或弹奏或击鼓吹唱,或站立起舞,舞乐胡人大眼、大鼻、大口,衣袖细长,肩披彩带,着紧身短衣,尖靴,发型卷曲。此外唐玉人尚有昆奴形象。

  唐代玉雕上的人物与动物,非常有雕塑感,且也会将绘画的技艺运用了玉雕之中。玉雕上人物强调形体肌理,通过特殊的阴刻线,使得玉雕人物形象浑厚而有质感,相比传统文化中含蓄之美,唐代玉雕表现更为开放,给人眼前一亮之感,唐代玉雕中最常见的题材有托塔天王、牵马人、玉飞天、大玉豕、西域跪俑等。

  唐代玉人飞天

  玉飞天作为飞天的一种表现载体,从现有的资料来看,应该肇始于唐代,但所见实物(如故宫博物院收藏的唐代玉飞天)均为传世品,出土的玉飞天实物早为辽代,出土与传世的实物表明宋、辽、金是玉飞天为流行的时期。

  唐代玉飞天造型多作挺胸昂首飞舞状,一般身体自胸部扭转,脸型丰满圆润,体态丰腴娇美,汉式衣裙和肩披长带紧贴身躯,随风飘荡,两腿相交露双足,身下的如意形祥云饱满如花朵,整体给人轻妙曼丽的灵动感。

  宋、辽、金时期的玉飞天多俯身,面向前飞行,灵动感不及唐代。宋代玉飞天着汉装,国家博物馆藏有一件典型宋代风格的玉飞天,头部造型与服饰近似于宋代玉童子,双手捧于胸前,身体平展而略有起伏,结合阴刻的衣纹与镂雕的飘带,将飞天腾云驾雾的形象表现得自然含蓄,而飞天两腿相交露一足以及身下祥云呈卷叶状的造型,都不同于唐代的特征。

  唐代玉器

  唐代玉器特征呈现一种新的艺术风格,它是在传统的基础上发展的。汉代以来那种程式化、图案化纹样,那种古拙遗风均消失了,趋向写实的方向,是一种饱满、健康、蓬勃向上的时代风貌,宗教用玉、礼仪用玉大大减少,谷纹、蒲纹、变形云纹、螭纹等基本不见。唐玉纹饰有卷云纹、卷草纹、连珠纹等,动物纹有龙、凤、牛、马、鹿、雁、孔雀、鹤等,有的飞鸟成双成对,植物纹有牡丹、石榴、莲花等,都是来自现实生活。由于与国外文化的交往,吸收外来文化,出现外来的造型与纹饰,促使玉器的发展呈现一个新局面。在品种方面,实用器增多,羽觞、长杯、牛头杯、钵、单柄杯、碗等,实用饰品玉梳子、玉梳背、粉盒等,饰件玉带板、玉钗头镶件、玉镯、玉兽、玉鸟等,还有玉册(上海博物馆、陕西省博物馆均有收藏)。

  在雕刻技艺上吸收当时的雕塑与绘画手法,使用传统的铲地、镂雕与圆雕,大量使用阴刻细线,用阴刻表现细部与绘画线描一样。唐代玉雕刻的一个突出特点,是用繁密的细线与短阴线表现装饰衣纹、阴阳凹凸面等等。例如白玉胡人舞蹈絝尾,首先是按照人物舞蹈形体“铲”周围的地,由外向里成斜面,具有浮雕感,突出人物,细部都用阴线刻划,绸带用长阴线,表示飘动的轻薄的质感,身体各部位的平行短阴线表示向背阴阳面,长袍下的较长的细阴线可以看出与地圆毯上的短阴线是起装饰作用,从而可以看出阴线的巧妙应用。西安市考古所藏白玉鸳鸯头花饰中的鸳鸯扇起的翅膀,用繁密的细阴线表示羽毛,花叶同样用短阴线刻划,质感强,生动活泼。

  唐代玉器时代特征明显。以龙纹为例,白玉线雕龙纹璧(上博物馆藏、陕西省博物馆藏料龙璧),龙头长双角,张口露牙,嘴角长大(超过眼角),颈后有须,下唇留须,龙身满饰方格形鳞纹,背生火焰状鳍,四肢作腾飞状。鸟纹,短翅,多呈展翅形,翅端向头部扇起,排列整齐阴线表示羽毛,丰满健壮,活泼和谐,生活气息浓郁,与金银器、瓷器、铜器等鸟纹一致。人物形象也是多样的,有西域人,善歌善舞、吹拉弹奏各种乐器,场面欢快;还有骑象人等,构图新颖,刀法娴熟。总之雕刻工艺精巧,注重整体造型的准确,又在细部刻划上下功夫,大中显精神,细中见灵气,具有丰满健壮,雍容大度,浪漫豪放的时代气息。

  在鉴定唐代玉器中,首先要看艺术风格,也就是造型、纹饰与“刀法”,琢磨细致,质感强烈。还要经常看实物,特别是标准器。有的仿品仅仅是形似,而没有唐代风格特征。或者忽略细小部位,看起来有点呆滞。有的细看短阴线是一头略粗,另一端略细,若掉以轻心就要上大当。其次作旧,制假包浆或制残,也要细心观察。有人只注意看包浆,把“包浆”放在首位,这就要上当。一般经验是在鉴定中要分主次,主要看特征,以此断定真伪。

  扩展:历代玉人发展变化史

  一、古代玉人综述

  我国古代玉人主要有两种类型,一种是写实之风的.人物,另一种是非真实的人物。写实之风的人物形象多来自于一些贵族、奴隶,有的蹲坐或者直立,非常有特色。非现实的人物多有夸张之风,数量众多,虽然形体似人形,但是与现实世界中的人物差距较大。

  二、新石器时代玉人

  最早的玉人出现在新石器时代,而且在许多古遗址中均有玉人出土,如龙山文化、大汶口文化、大溪文化、凌家滩文化、石家河文化等。此时玉人的造型一般为小型片状的人面造型。头大,身小,方脸,长眼,细眉,蒜头鼻,大嘴,大耳,耳垂各有一穿孔。制作工艺并不复杂,多采用平面雕刻技法。

  三、商代玉人

  商代的玉人以妇好墓中出土的最为经典。既有跪坐人造型、也有立雕玉人造型,刻画生动,细致入微。一般的玉人脸型较长,眉毛呈弯月形,眼睛为“臣”字眼,小嘴,大鼻,不雕两耳。雕琢线条多采用双勾阴线技法。

  四、西周时期玉人

  西周时期写实风格的玉人出现较少,多为夸张色彩的玉人形象,非常有艺术特色。一般多为立形,粗眉,“臣”字眼,凸鼻子,小嘴,耳有穿孔,有些部位的轮廓用阴线刻纹表示。

  五、春秋时期玉人

  春秋时期的玉人造型多为椭圆形,头戴冠帽或者头梳双髻,五官特征与商周时期的玉人形象非常接近,双耳佩环。面部、衣着纹饰等均以阴线雕刻,琢制的线条自然流畅。此时出土的玉人形象既有写实之风,也有抽象之风,对战国玉人的发展产生了很大的影响。

  六、战国玉人

  战国时期的玉人以玉舞人形象最为多见。此时的玉舞人多为扁平状玉片,女性形象,上下有穿孔,作舞蹈姿态,身形优美,长方形脸,细眉,小口,小鼻,“臣”字眼消失。琢制精细,线条流畅。

  七、秦代玉人

  秦代虽然历史较短,但是也不乏有一些玉人出土。此时的玉人形象既有男性,也有女性,颇有秦俑的气质风范,时代特征非常明显。

  八、汉代玉人

  汉代的玉人多继承战国时期的特色,除玉舞人之外,还有男性形象出现。此时非常盛行玉翁仲。

  九、唐代玉人

  唐代玉人造型主要有玉飞天、仙女、胡人等形象。其中玉飞天多为姿态优美的女性,无不展现了大唐盛世的一派繁华。胡人形象一般多出现在玉带板上。这些玉人形象有跪有坐,目光深邃,神态自若,制作精巧。多采用浅浮雕加饰阴线技法琢制。

  十、宋代玉人

  宋代玉人形象多以玉飞天出现,但是此时的玉飞天形体较唐代略大,多为正面形象,五官自然清晰,服饰方面略显呆板,不如唐代洒脱飘逸。

  宋代玉童子形象多为小鼻子,小眼睛,五官十分紧凑,率真可爱。

  十一、元代玉人

  元代时期的玉飞天形象稍胖,多为静止状态,并无动感。玉飞天的身上只有飘带相伴,并无云朵进行装饰。

  元代玉童子形象更加倾向于世俗化,短褂子肥裤腿,留有撮发,多体现儿童天真烂漫和顽皮的天性。

  十二、明清时期玉人

  明清时期的玉人形象更加丰富,为历代之最。此时的玉人形象主要有玉观音、玉罗汉、玉弥勒、玉八仙、玉寿星、玉翁仲、玉飞天、玉老者、玉道士、玉仕女、玉童子等。其中明代儿童形象前额宽阔,后脑勺明显突出,十分可爱。

  清代玉雕中的人物形象,有些人物虽然体积很小,但是琢制精细,神态逼真,五官清晰,展现了清代精湛的雕琢技法。

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