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音响师现场调控七大黄金法则

2017-06-27 DJ音控

  很多音响师所使用的PA系统可能都是按照音响声学原理设计的。下面,小编为大家分享音响师现场调控黄金法则,希望对大家有所帮助!

音响师现场调控七大黄金法则

  现场音响师操作细则

  (1) 花一些时间确认你有足够的备用线、电池、电气胶带和基本工具。

  (2) 找到最佳的音箱摆放位置,根据话筒的种类确定话筒的摆位,尽量减少反射声串音。如果需要,可以在舞台背面临时放上吸声材料。

  (3) 在某些地方,主音箱无法摆在理想的位置。这个时候应该考虑使用单声道混音。如果某支话筒的摆位靠近某一支音箱,容易发生严重的回授。试着将这支话筒的声相稍微向别的音箱调整。

  (4) 如果线缆经过公众区,应该用垫子盖起来。舞台上的线缆尽量隐蔽,远离表演者所经过的区域。

  (5) 平衡所有的乐器,单个话筒通道最高电平不要超出调试时标记的最高电平,还要留几个dB备用。

  (6) 如果演出不只一个乐队,使用有颜色的纸带标记不同的话筒,防止推错话筒,演员经常在台上乱拿话筒。如果要用到很多的DI BOX,请使用相同的办法做标记。

  (7) 用贴纸对调音台的通道做好标记,要使用那种字迹抹不掉的记号笔来写。在最近的一次户外演出,下起了雨,一些雾水将我写的字弄模糊。后来我买了那种字迹用水抹不掉的笔。如果你使用带颜色的话筒标签,贴纸,要将调音台的通道与话筒对应。

  (8) 保持百分之百的精力集中,随时注意乐队的需求。不要和别人说话。如果喝了很多酒,那么不要期望将音响调的很好。

  (9) 将暂时不用的话筒拉下来,这样可以让声音更清晰,减少突然发生的回授。

  (10) 判断需要加多少混响,一般取决于歌曲种类,如果你对乐队非常了解,也可以细致点调节效果器。两首歌曲之间不要加混响。

  (11) 如果不了解乐队和他们的歌曲,那么这时要留意他们的肢体语言告诉你的信息。

  (12) 和乐队确定好清晰的标记语言,歌手在舞台上可以很方便的告诉你,他需要听到什么,哪个需要大一点,哪个需要小一点。

  (13) 标记好每个通道人声话筒和乐器话筒的最大反馈前增益位置。近距离拾音与回授成一种反比的关系。

  (14) 多检查几次有没有在现场丢下自己的东西。如果你使用了带颜色的套管来标记自己的线,这会给拆台带来很大帮助。告诉你一个整理线的好方法,买那种很便宜的橡胶软管卷筒,将线一条一条的绕在一起。这样可以防止线乱七八糟的缠在一起。

  提前到达现场

  第一件事也是最重要的,这样你有时间看场地就能发现一些问题。现场的物理布局可能无法让PA音箱放在最理想的位置,在了解了一些潜在因素以后,你只能提出一个妥协的方案。

  首要任务是布置PA主音箱的位置。不断的调整,目的是让观众区的听音效果达到最佳,尽可能的减少主扩音箱的声音被舞台话筒拾取,无论是声音直射话筒还是墙壁的反射声。不过,总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面,这是不可避免的。

  你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低,这样可以获得更多的反馈前增益。快速诊断出问题,然后说服演出管理者按照要求来摆放PA和舞台返送音箱。但是安全第一,不能占用消防通道出口。同时注意你的音箱支架是否平稳,特别是地面光滑坚硬的情况,音箱滑落非常的危险。

  音箱摆位指导

  (1) 如果你有多种型号的PA音箱供选择,不要在小场地使用过大体积的音箱。

  (2) 布置音箱,不要直接对着吧台,这样可以减少人们对声压的抱怨。

  (3) 音箱一定要摆在演员的前面,如果由于某些原因不得将角度向内调整,但是一定要指向前方。

  (4) 调整角度,尽可能让声音分布到听众区,减少墙的反射,特别是后墙。

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