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赵云龙书法艺术欣赏的散文

2018-10-11 书法美术

  笔恽凤舞龙腾,墨香溢漫神州,

  纸染丹青妙色,砚盛万代千秋。

  我与赵云龙先生素昧平生,从未谋面,并不相识。对其人其事并不祥知。只是在网络里对他有个大概的了解:赵云龙先生出身书香门第,自幼接受儒家的正统教育,秉承家训。从师外祖父研习书法。后曾受教于沈延毅、冯月庵、杨仁恺等名家,受益匪浅,书艺长足长进。他不仅楷,隶,篆,行,草五体兼长并蓄。且勤于诗词、篆刻、音乐等,有着良好的学识修养与不俗的人格魅力。我也曾数访由赵云龙先生担任群主的“辽海诗词书画群”亦曾与其狭路相逢并与之对句联词,赵云龙先生对古典格律诗词的精通,临场发挥的敏捷思维,厚重深邃的文学底蕴,遣词造句的巧妙构思,鲜明敞亮的个人观点,前卫领先的超俗观念,着实令我佩服得很。

  书法艺术欣赏是对书法艺术作品的审美认知活动。作为欣赏者,由于身份,地位、观念、文化、识别能力、个人情感的不同,对作品的风格,品相,质感,流派等评价自然也不尽相同。

  对书法艺术作品的欣赏和评价自古有之,且各有所论,褒贬不一。被称为“书圣”的王羲之自己说:“一点所失,若美人失一目。一画之失,如壮士失一肱。不可不慎”可见其对写字认真的程度。唐太宗赞王羲之字“烟霏洁露,若断而连,翩若惊鸿,婉若游龙,神光离合,乍阴乍阳”。但也有人说王羲之的字“虽圆丰妍美,乃乏神气,无戈戟铦锐可畏,无物象生动可奇,有女郎才,无丈夫气”真乃仁者见仁智者见智也。

  我对书法艺术只是一知半解,不谙妙术,但自衬对于对于美与不美的分辨,还是有半仙之体的。

  古人说:“书必有神、气、骨、血、肉,五者决一,不为成书也。”赵云龙先生的行楷隶篆书法艺术作品,我见到的并不很多,然亦可一斑窥豹。其作品小如一字至数字,大如一行至数行。一幅至数幅,皆有相避相形、相呼相应之妙。笔画坚而浑,体势奇而险,章法变而贯。字画疏处可走马,密处不使透风,无笔墨处皆妙境。

  赵云龙先生的大幅作品真可谓“如云鹊游天,群鸿戏海”,小幅作品犹如“龙跳天门,虎卧风阀,字势雄逸。”

  古人说书法是“无声之音,无形之象”从作品中可以看得出赵云龙先生是一个治学严谨,勤勉敬业,一丝不苟的书法艺术家。他的作品,每作一横画,如列阵之排云;每作一戈,如百钧之弩发;每作一点,如高峰坠石;每作一折,如屈折钢钧;每作一牵,如万岁枯藤;每作一放纵,如足行之趣骤。放而不流,拘而不拙,纤浓得中,刚劲不挠,点画工妙,意态精密,博贯经术,行楷隶篆,尽皆妙品。

  明代的祝枝山说:情之喜怒哀乐,各有分数,喜则气和而字舒;怒则气粗而字险;哀则气郁而字敛;乐则气平而字丽。情有轻重则字之敛舒险丽,亦有深浅,变化无穷……

  有朋友说:赵云龙先生诸体皆擅,取法广泛,隶篆古拙童雅、行草流美畅达、正楷庄重典雅,无论何体,在点画之间总有一种独特的精气神,在继承古训的基础上与当代精神融会贯通,形成了别具一格的个人风貌。

  有人云:赵云龙先生的行草书最为风神独具,连绵流畅的线条蜿蜒婉丽,细节处毫不松怠,使转考究,运笔斟酌,枯润浓淡、紧致疏离,基在行笔节奏的把握上亦有独到之处,使整幅作品通篇观之非常和谐统一。我觉得说赵云龙先生融古贯今,自成体系,自为一家,绝不为过。

  或许是赵云龙先生在创作过程中“喜”“怒”“哀”“乐”的情感不同,他的作品也相应地具有“舒,险,敛,丽”等不同形式。其神、气、骨、血、肉的表现形式也不尽相同。细细的品味,便可领悟其字里行间之悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势……

  感谢赵云龙先生为浩瀚的书法艺术沃野增添了一方色彩纷争的乐土,频添了无数瑰丽娇艳的奇葩。

  愿赵云龙先生在未来的艺术创作生涯中再展鹏程,铸就辉煌,成为现代享誉中外的书法艺术大师。

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